KIllers

por PABLO VALLE

(serie para televisión)

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Biblia

Killers

por Pablo Valle

13 episodios de 30 minutos.

Género: thriller (con variantes comedy)

Descripción y biografía de personajes

Cada capítulo es unitario

(duración: 25-30 minutos).

El rasgo en común que tienen es que están protagonizados por un (o una) asesino a sueldo (o serial).

(Esto implica que se pueden hacer varias temporadas porque, una vez asentado el tema y establecido el tono, las variantes son prácticamente interminables).

Si bien, por esta temática, pueden considerarse thrillers, cada uno tiene un matiz secundario: suelen ser más o menos violentos, pero también humorísticos, grotescos, de enigma, etcétera.

A continuación, algunas sinopsis.

1. (“Piloto”)

 jp_2012.

(El 2012 debe ser remplazado por la fecha de estreno; si el título es poco atractivo, es fácil cambiarlo, aunque tiene un sentido en la historia. Variantes: Hacker, El monstruo).

Es un hacker discapacitado. Usa silla de ruedas y es todo contrahecho. Maneja el mouse con una mano artrítica, pero de gran habilidad.

(Sería atractivo que fuera encarnado por un actor-galán, muy transformado).

Mata a distancia, por medio de su computadora. (Explica con mucho detalle las múltiples formas en que esto se puede hacer).

Un sindicalista, Mourinho, lo contrata para que se deshaga de un oponente.

Al principio desconfía, porque el hacker vive en una oficina antigua, llena de polvo, aparatos viejos y cablerío enredado (como en la película Pi).

Pero pronto el hacker le demuestra lo que es capaz de hacer.

El adversario muere, “parece un accidente”. Recibe un mensaje significativo, que sólo Mourinho entiende porque es una frase que había surgido en la conversación con el hacker.

Otro sindicalista, el que se lo recomendó a Mourinho, le dice que es hora de deshacerse del “monstruo”, porque ya sabe demasiado.

Inmediatamente muere. También recibe el mismo mensaje.

Mourinho sabe que es el próximo. Resignado, recibe el mensaje definitivo.

No lo vemos, pero sabemos que él también va a morir.

(Adjunto guion completo)

2. Layla.

Layla es una stripper muy bella pero ya de cierta edad para ese oficio.

Hace un acto especialmente sensual, pero que es una pantalla para otra actividad oculta.

Mata en los intervalos de sus funciones, desde el techo del boliche en el que actúa.

Las víctimas le son señaladas por un spot especial.

Después cobra sus honorarios en un parque. Nunca ve a su jefe. Sólo habla con él por teléfono.

Un día le ofrecen pagarle doble por la próxima víctima, que resulta ser su protector de toda la vida, un pez gordo que la sacó de la prostitución y la metió en ese negocio mucho más lucrativo.

No puede cumplir su misión.

Su jefe le baja el pulgar.

En su última función, se da cuenta de que acaba de ser remplazada por una novata a la que apenas había prestado atención, e incluso le había dado algunos consejos.

La novata ocupa su lugar y la asesina con su mismo método.

(Adjunto guion tentativo)

3. El PAMI Gancedo

Es un asesino de la tercera edad. Antiguo chofer/matón de sindicato, retirado.

(PAMI hace alusión a la obra social de jubilados de Argentina. Si esto es un problema, habría que remplazarlo; por ejemplo: “Asilo Gancedo” o algo similar)

Vive en un geriátrico con “salidas transitorias”. De hecho, se mueve como quiere, nadie le presta demasiada atención y, así, cuenta con la coartada perfecta.

Sus antiguos jefes lo usan para asesinar opositores. ¿Quién va a desconfiar o cuidarse de un “viejito inofensivo”?

Aquí el toque de comedia lo aporta el hecho de que, mientras el anciano cumple sus “contratos”, debe visitar médicos de la obra social para tratar sus múltiples dolencias de viejo.

También se mezcla el hecho de que en el geriátrico tiene dos amantes, y eso puede jugarle en contra, así que decide deshacerse de una, lo que le resulta fatal.

(Adjunto cuento literario que puede funcionar como tratamiento)

4. Cerbero.

(El título es anagrama —irónico— de “cerebro”. También alude a “can-cerbero”).

Se trata de un asesino torpe pero impertérrito (ligeramente inspirado en el John Hurt de The Hit, de Stephen Frears).

Falla siempre.

El tono es de comedia negra.

(El físico de rol ideal sería un Diego Peretti peinado a la gomina y con anteojos negros)

Tiene que asesinar a un pez gordo pero siempre se le presentan obstáculos que se lo impiden.

Sus jefes amenazan con desplazarlo, o algo peor, pero él les promete varias veces que la próxima no va a fallar.

Finalmente, tras un montón de situaciones ridículas, logra cumplir con su cometido de casualidad, pero igual se muestra orgulloso del resultado.

(Adjunto guion tentativo).

***

(A continuación, breves pitches de los otros capítulos, aún no desarrollados.)

5. Teen killer

Es una chica que aún cursa el secundario.

Recibe un “contrato” para matar a una profesora molesta y, a partir de ahí, se dedica al oficio.

(Si es muy políticamente incorrecto, podemos situarla en el primer año de la facultad).

6. Mimos

Un asesino que mata mimos y murgueros.

Puede ser por encargo o por placer. O mejor: primero por encargo y después por placer.

7. La asesina imaginaria

Como el Archibaldo de la Cruz, de Buñuel...

En este caso, es un ama de casa que fantasea con crímenes que no comete. ¿O sí?

8. El poeta.

Deja poemas en el lugar del crimen.

Cada poema conduce a su próxima víctima. La última es el investigador.

9. El síndrome Rubén Darío

Casi todos los poetas modernistas de fines del siglo XIX murieron trágicamente. ¿Y si los mató Rubén Darío, para reinar solo?

En este episodio, un académico o un escritor, que ha estudiado el tema y sostiene esa teoría (debe detallarse en el relato), prueba a eliminar a sus principales competidores, de maneras similares a las que supuestamente usó Darío.

10. El gourmet

Similar al anterior.

Un gourmet famoso elimina a sus competidores, utilizando “ingredientes” falsos.

11. Pierna fuerte

Jugador de fútbol.

Como en Layla, el killer usa de pantalla su trabajo de futbolista.

12. El arrepentido

Un empleado despedido decide matar a su jefe, pero después se arrepiente y no sabe cómo hacer para interceptar al asesino que contrató (a quien apenas conoce).

13. La manifestación

Como en un cuento de Chesterton en el que un militar organiza una batalla para matar a alguien de su propio bando, aquí alguien organiza una manifestación en la que se asegura de que haya represión policial, y mata a su enemigo con balas de goma.

Nota:

Como es evidente, los últimos capítulos carecen aún de desarrollo. Incluso pueden cambiarse.

También puede cambiarse el orden de emisión, dado que no hay continuidad. (Pero los episodios que más se parezcan en su temática o estructura deben situarse lejos entre sí).

El piloto debería ser el “mejor” o más logrado episodio.

No hay arco dramático de toda la temporada porque son unitarios.

Sí lo puede haber en cada episodio, pero por su duración no pueden desarrollarse grandes cambios en los personajes. Depende del episodio, pero todos deben ser muy rápidos, con un buen ritmo narrativo.

***

El universo en el que se desarrolla la historia es Argentina, época más o menos actual (sin alusiones políticas). Esto abarata costos. Además, puede cambiarse la locación fácilmente.

No estaría mal pensar en algún episodio que transcurriera en una época pasada, a reconstruir según el presupuesto. Esto podría ampliar mucho más la óptica.

Por ejemplo: invasiones inglesas, revolución de mayo, gobierno de Rosas, presidencia de Sarmiento, primer centenario (anarquismo, represión), década infame, etc. Esto, hablando sólo de Argentina, que es lo que más domino. Nada obsta para que se haga lo mismo en otro país.

No incluyo ideas al respecto, reitero, por sus mayores costos. (También, porque el elemento político podría interferir). Podrían quedar para temporadas futuras.

Pablo Valle